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La Casa Fernández Blanco expone retratos del siglo XIX junto con los objetos originales

Retratos del siglo XIX

08/11/2026 - La Casa Fernández Blanco expone retratos del siglo XIX junto con los objetos originales representados en ellos. El miércoles pasado se inauguró “Double vintage, de este lado del retrato”, una exposición sobre la ilusión y la realidad en dos obras de Fernando García del Molino. La muestra, con curaduría de Patricio López Méndez, se centra en el concepto museológico que combina imágenes artísticas con los objetos reales representados en ellas. En esta oportunidad, la Casa Fernández Blanco presenta dos valiosas donaciones, cada una integrada por un retrato realizado por el prestigioso García del Molino y los objetos originales representados en él.

EMBLEMA DEL BARRIO
PARQUE AVELLANEDA

Nombre dado por Ordenanza N° 26.607, Boletín Municipal 14.288 del 04/05/1972.

Límites: Av. Juan B. Alberdi, Escalada, Av. Castañares, Lacarra, Av Tte. Gral. Luis J. Dellepiane, Portela, Av. Directorio y Mariano Acosta.

Población total: 54.191

Hombres: 25.484

Mujeres: 28.707

Superficie: 5,1 Km2

Densidad poblacional: 10.614 Hab/km2

(Censo del 1º de julio de 2001 )

El primer conjunto incluye el retrato burgués de cuerpo entero de Felisa Bellido de Onrubia (1850) junto con sus joyas, un sahumador de plata, una botella de porcelana y un fragmento de su vestido. El segundo reúne el retrato póstumo de María Dolores García de Ponte de Pereda (1856) acompañado de su sillón isabelino, una consola Luis Felipe con porcelana, un pañuelo bordado y sus escarpines de boda.

Durante el siglo XIX, los retratos al óleo actuaban como una suerte de álbum de los acontecimientos fundamentales en la vida familiar. Eran socialmente necesarios para registrar matrimonios, madres con sus hijos, hombres jóvenes que se alejaban del hogar paterno o un padre de familia que acababa de acceder a un cargo de mayor jerarquía. Muy especialmente, la pérdida de un ser querido solía demandar también un registro.

En estos retratos de García del Molino se pueden descubrir objetos tratados con máximo detalle, frente a otros esbozados y convencionales. Luces y sombras en las texturas de tejidos o el brillo de la laca en un mueble dan cuenta de cuáles elementos son producto de la imaginación del artista y cuáles copiados del original. Gracias a la generosidad de las familias donantes Racedo de Bary Pereda y García de Onrubia, la Casa Fernández Blanco presenta hoy estos retratos de c. 1850 y 1856, junto a varios de los muebles, alhajas y accesorios que aparecen en ellos. Esta coincidencia, comúnmente llamada double vintage, permite constatar algunas conclusiones respecto de las técnicas y oficio de un pintor y enriquecer el valor testimonial de los objetos al poder ser “doblemente leídos” en la bidimensionalidad de la pintura y, de este lado del retrato, en la tridimensión material del presente.

 Breve biografía de Fernando García del Molino (1813–1899)

 Orígenes y formación: Nació en Santiago de Chile el 13 de marzo de 1813 y llegó a Buenos Aires junto a su familia a la edad de seis años. Se formó en la Academia de Dibujo de la Universidad de Buenos Aires, donde fue condiscípulo y socio de Carlos Morel, consolidándose como uno de los primeros artistas con obra documentada en miniaturas, dibujos, litografías y óleos.

 El "Pintor de la Federación": Su producción pictórica reflejó de manera fiel el clima social y político del periodo federal y de la sociedad porteña del siglo XIX. Llegó a ser ampliamente reconocido como retratista de figuras clave de la época, razón por la cual se lo asocia frecuentemente al círculo ligado a Juan Manuel de Rosas.

 Madurez y últimos años: Tras la caída de Rosas y la batalla de Caseros (1852), su ritmo de encargos disminuyó considerablemente, por lo que continuó trabajando desde su hogar. En su vejez, realizó un viaje a Inglaterra invitado por Manuelita Rosas y su esposo, Máximo Terrero, ocasión en la que pintó un recordado retrato de perfil de Rosas anciano.

 Personalidad: Más allá de su faceta artística, contemporáneos como José Mármol (quien lo retrató en su novela Amalia) lo describieron como un hombre de trato sumamente afable, cortés, de buen humor y siempre impecablemente vestido con su levita y sombrero de copa. Falleció en Buenos Aires en 1899, a los 86 años.

Carlos Davis

Fuente: Ministerio de Espacio Público del GCABA

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